麻豆視傳媒官方短視頻網站(年度風尚人物大獎)
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年度風尚人物大獎
新京報社社長宋甘澍（左）為李晨頒獎
新京報社黨委副書記、副社長朱娜（左）為高至霆頒獎
新京報社黨委副書記、副社長朱娜（左）為毛曉慧頒獎
新京報社紀委書記張正江（左）為吳倩頒獎
時尚傳媒集團董事長劉江（左）為郭麒麟頒獎
時尚傳媒集團董事長劉江（左）為闞清子頒獎
新京報傳媒執行總裁張學冬（左）為經超頒獎
新京報傳媒執行總裁張學冬（左）為陳都靈頒獎
精品傳媒總編輯張書新（左）為李坤頒獎
Maryma高級時裝品牌創始人馬艷麗（左）為范丞丞頒獎
新京報社編委金秋（左）為袁成杰頒獎
新京報社編委金秋（左）為顏丹晨頒獎
新京報傳媒執行總裁張學冬（左）為張中煜頒獎
新京報傳媒執行總裁張學冬（左）為張齡月頒獎
新京報社常務副總編輯李海（左）為于文文頒獎
東方賓利董事長姚戈（右）為那吾克熱頒獎
新京報社副總編輯王愛軍（左）為王冠逸頒獎
新京報社副總編輯王愛軍（左）為蔣夢婕頒獎
旨在表彰本年度擁有廣泛社會影響力，且對公眾的時尚審美有著引領作用的卓越人物，包含用才華將自身夢想推至行業中心舞臺上的各行業精英。
年度守望者大獎 李晨
除演員身份外，他還身兼導演、監制等多重身份。從1997年出演首部電視劇《十七歲不哭》至今，出道超過二十年，在大小熒幕塑造了眾多角色，一路與娛樂產業共同成長。更為難能可貴的是他不忘初心，熱衷公益，將正能量傳遞給每個人。作為“年度守望者”大獎獲得者，李晨稱他會從多個層面理解“守望”的含義。從藝人層面來講，“守望”就是堅持做自己的事情，做好演員工作，努力去嘗試、去突破。作為公眾人物，更應該把自己的精力多放在公益上，希望有更多人拿出更多時間和空間支持公益事業，保護環境，保護海洋衛生，保護空氣。
年度驚喜男藝人 高至霆
從2017年大火的青春劇《致我們單純的小美好》，到今年高口碑的動作懸疑劇《悍城》。高至霆塑造的每個角色都會給觀眾帶來不一樣的驚喜。不忘初心的堅持，砥礪奮進的前行，高至霆用實際行動向觀眾證明：站在角色背后用心打磨，光影間依然可以閃耀。對于獲得“年度驚喜男藝人”這個獎項，高至霆表示會繼續努力，塑造更多好的角色回饋給觀眾。
年度驚喜女藝人 毛曉慧
2017年因參演田沁鑫導演著名話劇《狂飆》中黃大琳一角，毛曉慧被金牌制作人李小婉發掘并簽入榮信達影視公司，2018年，她先后主演了電視劇《木槿花西月錦繡》和《新神雕俠侶》，成為年度觀眾最期待的新人演員。談到今年獲得了怎樣的驚喜，毛曉慧表示：“我第一次拍電視劇，也拍了《新神雕俠侶》，飾演小龍女，是對我人生成長中的一個驚喜。”
年度最具潛力藝人 吳倩
她是觀眾眼中的佛系女孩，從《何以笙簫默》的小趙默笙到《擇天記》的白落衡，從《我的奇妙男友》的田凈植到《盛唐幻夜》的葉遠安，吳倩正在一點一滴累積自己。“其實關于時尚這方面我是反應很慢半拍的姑娘，所以比較符合今天的主題‘大美新生’，我屬于新生這一塊的”，吳倩在領獎時表示，“今天拿了這個獎，對我也算是一個激勵，每年都可以有新生。”
年度活力男藝人 郭麒麟
15歲初登舞臺，郭麒麟有著自己獨特的戲路。在影視劇《給我一個十八歲》中，他首擔主演，以自然靈動的演技展現出一個不做作的少年形象。作為一名青年演員，他對事業懷赤子之心，渴望突破也希望塑造更多的形象。活動現場，郭麒麟表示，每個人對于藝術、對于表演想法都不一樣。但從他的表演中，我們總能感受出對舞臺最淳樸、最真摯的喜愛。
年度活力女藝人 闞清子
自出道以來，她憑借清新自然的演技，塑造了諸多令人印象深刻的角色，并憑借諜戰劇《麻雀》里的李小男一角一舉入圍金鷹獎最佳女演員，在闞清子的身上，詮釋了有天分更努力的美好成長。獲得“年度活力女藝人”這個獎項時，闞清子直言：“我一直在突破自己，讓自己不在一個舒適區待著，一直嘗試一些其他的東西。”
年度突破男藝人 經超
他是《如懿傳》中重情守諾的凌云徹，是《溫暖的弦》中深情專一的朱臨路，也是《法醫秦明之幸存者》里的外冷內熱的神探法醫秦明，經超硬朗帥氣的外表，總令人眼前一亮。談及對于“突破”的理解，經超詮釋道：“現在做演員，更深地突破了一個思想上的界限，我意識到了一個社會責任感的存在。”他表示，肩上能承擔起演員的社會責任感很自豪、很驕傲。
年度突破女藝人 陳都靈
《左耳》的溫婉恬靜，是17歲少女對美好愛情的憧憬。《求婚大作戰》的好勝倔強，是追尋心中摯愛的強大勇氣。面對世間的喧囂漫漫，陳都靈曾說過更愿意聆聽內心的自我的聲音。對于獲得“年度突破女藝人”這個獎項，陳都靈說道：“接下來我的電視劇《七月與安生》，我在里面飾演一個非常不一樣的女孩子七月，我覺得她對于我以往的角色來說也是一個突破，接下來還會繼續努力取得更多突破。”
年度服裝設計師 李坤
她是都市女裝品牌ALICIA LEE創始人和設計總監，也是“時尚大師”最具傳承精神獎得主。李坤的設計秉承“和諧矛盾”理念，優雅與中性并立，制造了眾多受都市年輕人喜愛的色彩豐富的原創圖案。“我們中國的時尚力量、中國設計肯定很快在國際舞臺上就能夠占有像我們國家其他強項一樣的地位。”她自信、堅韌和踏實的個人風采也代表著中國新一輩獨立設計師的成長和崛起。
年度新勢力藝人 范丞丞
在《偶像練習生》中，范丞丞以俊朗的外表和謙遜的態度脫穎而出，吸粉無數。今年4月以優異成績正式出道，組成九人男團NINE PERCENT。短短3個月，隨樂華七子NEXT組合發行專輯《THE FIRST I》，向觀眾展現出自己的不凡實力。發表獲獎感言時，范丞丞特別感謝了自己的粉絲，“謝謝這么努力幫我，也是你們，我才能獲得這個獎項。”他還表示，2018年是很有收獲的一年，希望2019年能繼續加油，用更多的作品來證明自己。
年度跨界男藝人 袁成杰
2006年從選秀節目一舉成名的袁成杰，不僅在戲劇、歌唱、主持人等多種身份中靈活切換，還身兼餐飲老板，娛樂公司創始人等多個頭銜。“30歲后想做一些自己喜歡的事情”的他，正在嘗試突破自身界限，展示著不斷奮進的可貴精神。“如果跨界成功了，一定有收獲，恭喜你，如果跨界失敗了，其實也不用灰心，因為你在這個過程中會收獲很多經驗，相當于上了一堂生動的實踐課，我覺得經驗最寶貴。”談到跨界方面的感悟，袁成杰說。
年度跨界女藝人 顏丹晨
她是國家一級演員、第十二次全國婦女代表大會唯一演員代表，又是春晚倒計時主持人、全國三八紅旗手，在影、視、歌、主持等方面多棲發展。在影視劇中，顏丹晨向觀眾證明了自己的實力和魅力，同時也在其他領域展現出多面而又正能量的自己。在活動現場，顏丹晨表示：“我特別喜歡中國時尚權力榜今年的主題‘大美新生’，怎么才能做到新生？是需要外力的助力，尤其是像新京報這樣的優質媒體，最重要的是由內在打破自己，讓全新的自己展現出來，我覺得這是內力跟外力的結合。”
年度風尚超模男模特 張中煜
獨具個性的面孔、代表性的圓寸、表現力十足的他一舉奪得了第十五屆中國職業模特大賽的冠軍，并迅速被各一線時尚男刊、新銳潮牌、國際知名品牌作為御用模特。優秀的業績讓張中煜在出道短短一年的時間就獲得了行業內“中國十佳職業時裝模特”的稱號。在他看來“做模特堅持做自己就行了，怎么酷怎么來。”
年度風尚超模女模特 張齡月
認真、踏實是她在模特界得到的評價，表現力、辨識度使她受到時尚圈的喜愛。在榮獲第八屆中國超級模特大賽冠軍后，張齡月便以海外發展為起點，走上了國際T臺之路，高起點并未讓初出茅廬的她有所畏懼，專業、認真的工作態度，謙和、努力的做人態度在國際T臺上收獲不斷。談到如何成為更好的自己，張齡月表示，不只是要在工作上努力，平時也要有自身的積累。
年度時尚權力歌手 于文文
雖以演員的身份被大家熟知，但歌手出道的她一直不忘初心，總是用最直白的語言唱著自己最簡單的情緒，卻又一下子戳中了無數人的心尖。于文文從小積累的音樂素養和扎實的表演功底，讓她在藝人的這條道路上一直穩扎穩打。活動現場，于文文表示拿到這個獎對一個原創歌手來講很不容易，“其實好歌很多，能夠為自己量身定制，還能被大家熟知的作品，是非常驕傲、非常值得開心的事情。”
年度先鋒說唱歌手 那吾克熱
他有著極具穿透力的說唱力量、扎實的饒舌功底和對音樂孜孜不倦的態度。2014年，個人專輯《征途》宣告那吾克熱正式步入音樂圈，《中國新說唱》中，他更以高超的表演能力和現場感染力，被評為實力派黑馬，用多首好作品走進大眾心中。談及說唱音樂，那吾克熱說道：“說唱在我腦海里是思想，是從內心里迸發出來的純真，更多的是一種正能量。”
年度話題男藝人 王冠逸
出道至今，他在歌手、演員和主持人等多種身份中自由行走，時尚，國際，多元文化成為他的代名詞。2018年，王冠逸憑借《延禧攻略》中義氣可愛、有擔當的“海蘭察”一角讓大家熟知，將獨特的人格魅力融入角色中、將真情實感傳遞給觀眾。拿到“年度話題男藝人”的獎項，王冠逸表示：“2018年對我來說特別幸運，因為《延禧攻略》是我在中國跟觀眾見面的第一部作品，就得到了大家的喜愛，特別特別感恩。”
年度話題女藝人 蔣夢婕
十年前，她初遇《新紅樓夢》走紅熒屏，十年后，她首登舞臺挑戰《末代皇帝》。十年之間，蔣夢婕在各種類型和題材中不斷試煉戲路、挑戰自我。“在我的字典里沒有固定某一種形象，希望以后可以拍出更多作品，努力去演出不同的角色，可以讓大家看到不同的我。”拒絕標簽，風格百變，在蔣夢婕看來，未來還有更多的可能性。
D04-D05版采寫/新京報記者 李錚
D04-D05版攝影/新京報記者 吳江 王嘉寧 實習生 湛超越
重慶公交車墜江事件的刑事法律分析及對策
夏邦 上海師范大學法政學院副教授、
2018年10月28日上午10時許，位于重慶萬州區的萬州長江二橋上，一輛載客的22路公交大巴車在與一輛小轎車發生撞擊以后，從近四十米高的橋面墜入長江。事后經公安機關調查，確認該事故造成包括司機與乘客在內的共15人失聯，其中13人已確認遇難。
該起事件引起社會廣泛關注，慘烈的結局讓人們對事故的緣由猜想連篇。11月2日，隨著公交車黑匣子被打撈出水面，事件的真相才終于被揭示。監控視頻顯示，本次公交車墜江悲劇，系一名乘客因坐過站而與司機爭執，最后因司乘雙方互毆導致車輛失控所致。
在司法實務中，各地處理過多起乘客搶奪行駛中的公交車方向盤，或者攻擊正在駕駛中的司機的案件，肇事者事后往往因“以危險方法危害公共安全罪”而遭刑事追訴。但這次重慶公交車墜江事件的災難性后果促使人們進一步反思，過去那種法律解決模式，是否能夠減少此類事件的密集發生；我們的刑事立法以及措施，是否需要特別針對這類案件加強并細化。
本文嘗試對上述問題進行探索，尋找更加優化的解決路徑。
一、法律規定及司法先例
事實上，這次發生慘劇的重慶22路公交此前已多次發生司乘糾紛。
2015年12月29日清晨，司機左某在老年乘客程某坐過站后，沒有同意程某的停車要求。程某盛怒之下，用力摳投幣箱索要兩元乘車款，同時搶奪司機左某手中的方向盤。左某踩了一腳急剎車，車輛沖向路邊的人行道，撞擊道旁樹和指示牌后才停下來。事故造成司機左某的背部受傷，呼吸困難，另外造成一名老年乘客人身受到傷害。公交車也受到不同程度破壞，損失價值超過兩萬元。
雖然這次事故沒有造成像本次墜江這樣悲慘的結局，但同樣也對公眾生命財產安全造成傷害。經萬州區法院一審，程某構成“以危險方法危害公共安全罪”，被判處有期徒刑三年，緩刑三年。
依警方通報，本次重慶公交車墜江事件中，乘客劉某在乘坐公交車過程中，因坐過站而與駕駛員冉某發生爭執。監控視頻顯示，劉某兩次持手機攻擊正在駕駛中的冉某，其行為嚴重危害車輛的行駛安全。冉某身為駕駛人員，在駕駛公交車過程中，明知還擊攻擊者劉某且與對方抓扯危及行車安全，但依然放開方向盤，與劉某扯打在一起，其行為明顯違反公交車駕駛員職業規定。劉某與冉某之間的互毆行為造成公交車失控，與正常行駛的來向小汽車相撞并沖破大橋圍欄墜入江中，最終釀成了這一重大人員傷亡事故。
乘客劉某與駕駛員冉某的互毆行為與慘劇的發生具有刑法上的因果關系，他們的行為嚴重危害公共安全，均涉嫌違反《刑法》第一百一十五條規定的“以危險方法危害公共安全罪”。該罪名未造成嚴重后果的，刑期為“三年以下有期徒刑或者拘役”；造成嚴重后果的，刑期為“十年以上有期徒刑、無期徒刑或者死刑”。鑒于劉某與冉某均在本次事故中喪身，根據《刑事訴訟法》第十六條之規定，本案刑事訴訟終結，刑事責任無法繼續追究。
綜上，按照我國現行的刑事法律規定，騷擾甚至毆打正在駕駛車輛的公交車司機，隨時可能導致車輛失控，引發嚴重后果。此種行為產生了造成不特定多數人的人身和財產安全的危險，即使事實上未造成嚴重后果，依然符合以危險方法危害公共安全罪的犯罪構成，當追究犯事者的刑事責任。
二、現行刑事司法處置此類案件時的局限性
目前“以危險方法危害公共安全罪”在司法實踐中有滑向口袋罪名的趨勢。定罪量刑失當、同罪異罰、同案不同罪，甚至違背罪行法定原則等現象時常難以避免，在很大程度上損害了刑法的公正性。
對類似重慶公交墜江事故之類案件，僅籠統用“以危險方法危害公共安全罪”來進行處理，難以真正做到罪責與刑罰相適應，因此，也無法達到刑罰的社會效果。關鍵在于，在涉及危害公交車正常行駛的案件中，涉嫌犯罪的行為就具體模式來講多種多樣。相關案件在最終適用《刑法》過程中，必須考慮到多種因素。
就侵害駕駛員或搶奪方向盤來講，除了要關注侵害駕駛員身體的不同部位，侵犯活動的力度，當時的車速車況及行駛路段，還應考慮到是否存在混合過錯，比如：乘客究竟是挑釁還是要試圖阻止駕駛員的危險駕駛，駕駛員是否放任危險的發生且和乘客互毆，以及最終造成的實際損害。單純以一個模糊的“危險方法”涵蓋上述復雜的具體情形，就法律的精確性而言是頗為粗糙的。從而會令該罪名與尋釁滋事罪、故意傷害罪等其他罪名相混淆，最終造成刑罰的預防效果大打折扣。
“危險方法”的內涵不明，概念籠統，導致口袋罪的流弊，直接反映在案件的最終處理結果上，存在量刑畸輕畸重的趨勢。實踐中，一些乘客具有潛在危險但并未造成嚴重后果的行為，往往得以逃脫刑事制裁，僅以行政拘留結案。多起乘客搶奪方向盤，或者毆打駕車行駛中的司機的行為，也因為并未造成嚴重后果而得以獲得輕微處理。雖有“以危險方法危害公共安全罪”獲罪者，但基本上以前述案例中的緩刑方式結案。另一方面，一些造成后果的案件，卻又會因為觸犯危害公共安全罪而受到太過嚴厲的制裁。
究其原因，還是在于，司法實踐中，對“以危險方法危害公共安全罪”罪名的認定帶有較大的隨意性。
“以危險方法危害公共安全罪”的刑期起點較高，但是因為在具體案件中，行為人的主觀方面辨識較為困難，且實踐中也存在犯罪嫌疑人坦白或取得受害者諒解的酌定情節，司法機關因此可以在諸如危害公共安全罪、尋釁滋事罪、故意傷害罪等類似罪名當中進行選擇，這造成了定罪量刑的任意，損害了《刑法》的嚴肅性，以至于走上了一條只關注損害結果，而忽視行為本身的路徑。單純以后果去衡量罪行的危害，無疑使得《刑法》的預防功能失調。大大降低了對此類行為的威懾力度。
刑事司法的威懾力來自于嚴格的罪行法定，而公信力則來自于明確的罪責刑相適應。以一個滑向口袋罪的“危險方法”去涵蓋具有多重因素的涉嫌犯罪行為，將在很大程度上放縱此類事件的發生，讓行為人以僥幸心理去實施這種行為，最終將危及公共安全，損害法律的權威性。另外，司法機關因此所具有的較大的自由裁量權，助長了司法腐敗的可能性。
三、美國對攻擊公交車駕駛員行為的刑事處罰
攻擊公交車駕駛員之類事件在其他國家也時有發生。這些國家本著對相關行為的準確定性，同時考慮到此種行為的特殊性，往往以嚴格而明確的立法去界定并實施懲罰措施。
以美國為例，美國各州均將攻擊公交車駕駛員的行為視為威脅全車乘客生命的犯罪，并單獨立法，對此類行為給予嚴重的懲處措施。在紐約州，隨著過去失業人口和流動人口的增加，襲擊公交車駕駛員的案件并不罕見。為保護司機與乘客的安全，紐約州專門制定法律，將襲擊公交車駕駛員以及地鐵工作人員的行為確定為刑事重罪，肇事者的行為與襲警罪同樣嚴重，可能面臨七年監禁。通過這種專門的立法，排除了我國目前這種“以危險方法危害公共安全罪”內涵不清的問題。
除立法以外，美國各州還在實踐當中采取了一系列預防措施，降低了此類行為所造成的危害后果。在新澤西州，公交車駕駛座位與乘客座位之間的地板上劃了一道很粗的警示白線。根據法律規定，在公交車行駛過程中，乘客不得跨越白線站到駕駛座位附近。任何人試圖跨越白線或停留在白線以內，司機將會立刻發出口頭警告，并視情況決定是否采取報警措施。在波士頓，為預防襲擊公交車駕駛員的事件，政府特地在公交車第一排乘客座椅上安放了一個戴著手銬的人體仿真模特，上面貼有內容為“不要騷擾司機，暴力攻擊公交車司機違法，將被起訴”的警示標志。司機遇到襲擊可以直接按身邊的按鈕報警。紐約對公交車駕駛員的保護更加直接，市政當局在公交車駕駛員座位周邊，設置了一個透明的防彈玻璃保護屏，用于對駕駛員的人身保護。這些措施顯然比我國目前的那種單純的事后處置有明顯的優勢。
即使有明確的法律規定，依然還有人會鋌而走險。在美國各州審理的涉及攻擊公交車駕駛員的案件中，特別值得注意的是，即使對一些情節輕微，且并未造成嚴重危害后果的案件，被告人最終也受到了重罪指控，并被處以重罰。例如沖駕駛員吐口水，甚至對駕駛員出言不遜，也會受到監禁。
兩相對比，可以看出我國對此類案件中犯事者的處理實在是過于溫和了，以至于一些人在實施不當行為時，很大程度上心存僥幸。這無疑對一些無法預料的嚴重后果產生了推波助瀾的作用。
美國相關法律有一個清晰認識，即完全以公眾的生命財產為第一考量，而不是僅僅看某個案件的后果輕重。從預防犯罪的角度來看，這種貌似小題大做的態度可以最大程度地降低未來發生此類事件的風險。整體而言，更容易發生的往往并非那種駕駛員與乘客之間激烈的身體沖突，辱罵以及向駕駛員吐口水等羞辱性活動發生得更為頻繁。正是因為考慮到這種表面上似乎是情節輕微的舉動其實同樣會造成駕駛員的分神，而且發生頻率更高，為更好保護行車的安全，美國專門還設立了一個程序，用于采集吐口水者的DNA送國家實驗室分析，從而做到固定證據，及時抓住肇事者。
四、增設“妨害安全駕駛罪”
本次重慶墜江慘劇的發生，既有事前防范措施不力的因素，也有一直以來在相關案件處置中依據不清、定罪量刑不明從而無法發揮警示效應的因素。司法機關的任意性與行政措施的不到位，加大了發生嚴重后果的概率。可以說，慘案的發生具有某種必然性。
針對目前經常出現的在公交車上，以暴力或類似暴力的手段危害正常行駛秩序，危害公眾生命財產安全的行為，可以考慮借鑒其他國家的專門立法模式，在《刑法》中增設“妨害安全駕駛罪”。這樣的明確立法，可以彌補和糾正目前以“以危險方法危害公共安全罪”進行責任追究所形成的定性模糊、量刑任意的弊端，有利于司法機關明確適用法律，避免量刑畸輕畸重，最終損害法治尊嚴的不良后果。
在具體定罪量刑中，如最高人民法院大法官胡云騰所建議的那樣，應將“采用威脅、暴力等方法侵犯正在運行中的公共交通工具的駕駛人員的人身”，以及“強行干擾公共交通工具的運行”明確列為可動用《刑法》加以打擊的行為。還可以規定，在高速、高架、橋梁、人口稠密區實施相關行為應從重處罰。同時，立法中要明確，駕駛員的特殊地位決定了其對安全的注意義務要高于乘客與其他人，有法定義務采取積極措施避免危險的發生，并在發生危險情況下防止危險擴大。因而，對存在過錯，擅離職守的駕駛員，同樣應以“妨害安全駕駛罪”進行追訴。
在司法實踐中需要把目前過于強調暴力以及對身體接觸的關注進一步擴大，把對駕駛人員的羞辱或吐口水等行為也納入法律的調整范圍。要注意到這類行為對可能發生的后果之間存在著同樣的法律上的因果關系。應改變過去那種只有當出現嚴重后果才進行追究的《刑法》疲軟現象，提升法律的震懾力，從而降低此類案件的發案率。
除了在刑事立法和司法上采取相關措施以外，還需要在案件的預防上采取一些可行的方法，學習國外的那些對公交車駕駛員的特殊人身保護措施，例如安裝安全圍欄，劃出警戒區域，以及實現與警方的即時聯動等等。在實踐中，也應該對其他乘客制止“妨害安全駕駛”的行為，適用無限防衛的規定，這樣既可以弘揚社會正氣，又可實現全面預防。
以此次重慶墜江事件為教訓，應當注意到，公共安全的實現，最終需要打擊與防范并舉，立法和司法配合，宣傳教育與刑事懲戒相結合。唯有如此，才能以依法治國的思維，維護安定和諧的社會治安局面。
拉斐爾的詩情與畫意
拉斐爾作品《披紗巾的少女》
拉斐爾作品《雅典學院》
拉斐爾自畫像
一
意大利文藝復興時期的“全才”藝術家不勝枚舉，而其中很多都兼有詩人的身份。比如達·芬奇和米開朗基羅，他們的十四行詩在文學史上都能占有一席之地。然而，同在“三杰”之列的拉斐爾似乎一直被我們視為“技術型”的藝術家，對他繪畫之外的才華，特別是他的文學造詣，我們知之甚少。
1902年在意大利出版的《論拉斐爾·桑蒂的十四行詩》一書中，作者萬佐利尼（Giacomo Vanzolini）為我們勾勒了拉斐爾的詩人形象：“拉斐爾擁有藝術家的靈魂，對時代所賦予的一切知識都充滿熱情，他不僅是畫家、建筑師和雕塑家，其靈活的頭腦迎風攫取了對這種精美韻律藝術（按：即詩歌）的熱情。”
拉斐爾對文學的熱愛源于其幼年時的家庭氛圍。他的父親喬凡尼·桑蒂（Giovanni Santi）也是一位著名畫家，并且對詩歌情有獨鐘，曾以詩歌的形式寫了一部《烏爾比諾韻史》，描寫了意大利和佛蘭德斯的12位藝術家。
拉斐爾受邀在梵蒂岡為教皇利奧十世繪制宮室壁畫期間，與當時的文壇翹楚盧多維科·阿里奧斯托（Ludovico Ariosto）和巴爾達薩雷·卡斯蒂廖內（Baldassare Casti glione）常有交游，而后者還成了他的摯友，甚至幫助他起草了寫給利奧十世及其秘書——大文豪彼得羅·本博（Pietro Bembo）的信札。卡斯蒂廖內在藝術和文學上對拉斐爾的影響非常大，這一點從拉斐爾寫給他的信中就可以真切地感受到，例如拉斐爾在一封信中提到自己的畫作《伽拉忒亞的凱旋》時曾說：
假如此畫真如閣下所說的一半好，我便可以心滿意足地稱自己為真正的大師了！您的字字句句都是我們之間友愛的見證。然而我想，要想把女性描繪得更加優美，那樣的獨到眼光與真知灼見，于我是十分缺乏的，我應該與閣下再深入討論才是。
由此我們可以想見卡斯蒂廖內與拉斐爾亦師亦友的關系，以及拉斐爾在文學修養上的提高。
大約在1508年底至1509年初，也許就是在繪制《雅典學院》壁畫的那段時間里，拉斐爾在他為下一幅壁畫《圣禮之爭》而準備的設計稿上寫下了六首十四行詩，其中五首為其手跡，一首為后人偽托。詩寫在畫稿的正面或背面，風格是當時流行的彼特拉克體，內容顯然都與愛情有關，以第一人稱直抒胸臆，從肉體的感覺到超越塵俗的精神境界。此外，從這些詩中我們還可以清晰地看到，作者反復強調這段戀愛關系是不能公開的。
第一首詩像是拉斐爾致愛神的：他說愛神用一個姑娘美麗的雙眼、雪白而又紅潤的面龐，還有陰柔的聲音和甜蜜的話語俘獲了他，使他融化在那明眸之中；拉斐爾說自己為愛情而燃燒，以至于大海和河流之水都無法熄滅那團火焰；但他不在乎會將自己燃盡，因為他想告訴所愛之人，通過燃燒自己，他將獲得感覺不到火焰灼燒的天賦。接著，作者又提醒戀人，從她雙臂纏頸的“枷鎖”中解脫出來是何等痛苦（“我感到死一樣的痛苦”）。作者擔心死亡將降臨在他的愛情之上，因此避免描述其他的細節，將自己對戀人的思念化作沉默不語。
第二首詩中也有很多“不能言說”的成分。作者將自己比作圣保羅——在見證了上帝的奧秘之后從天而降，但卻沒向任何人透露其所見所聞。同樣，作者內心深處也籠罩著“愛的面紗”，他所看到的一切，以及他為追求幸福而付出的一切，都會封存在心底，即便年華老去，也仍要承擔沉默的責任。因此他呼喚戀人的恩賜，望她來到他的身旁，因為他感覺自己正在一點一點地死去。
第三首詩，詩人在經歷了肉欲的殘酷煎熬之后，在黎明氛圍的映襯下，配以固定的詩歌形式，表達在白天到來之前，戀人之間暫時的分離的愁怨。拉斐爾坦言自己難以忘記被不久前的那段愛情甜蜜“攻擊”的經歷，但他又說，每當想起要離那女人而去，就會感到心情沉重，感覺自己就像大海上失去星星指引的水手。他非常想解開沉默的繩結，哪怕片刻也好，以表達沉重的憂慮，這憂慮因愛情的甜蜜欺騙而引起，但即便如此，他還是要感謝愛神并贊頌這個女人。隨后，他記得進入女孩閨房的那一刻，當時日已西沉，地平線上升起了另一顆星——月亮與女人——為房間營造出一種只宜行動而無需語言的氛圍。無論他多么渴望描述那種被痛苦之火灼燒的感覺，但終因無法表達這種情感而緘默不語。
然而，最能暗示拉斐爾和這個女人之間神秘關系的還是其中一首以“Sate seruir par mi stegeniase amore”（假如你需要愛神因我而憤怒）為開頭的詩。此詩寫在一幅畫稿的上部，并做了很多刪改，畫稿上畫的是一個古羅馬裝束的男人和一個裸體女人。在這首詩中我們似乎看到，拉斐爾在心愛之人面前為自己竭力辯護，盡顯他此時不能公開戀情的矛盾心里。他的詩大致是說，假如愛神由于他不能充分表達自己的愛意，而拒絕讓這個女人愛上他的話，他希望心愛之人明白，即便他沒有寫下也沒有說出，但卻將愛存在了心底。假如愛神為此而責問他，他將會回答：“你（戀人）是我的主宰，比木星和火星還居于天宇的中心，你無需任何保護，誰也沒辦法躲避你的力量與渴望。”詩中拉斐爾明確提出：“如果不能將其寫在紙上，我將無法證明自己的感受。”
二
那么，拉斐爾為什么如此癡迷于這段無法公開的戀情呢？ 他的秘密會是什么呢？
其實，這時的拉斐爾所期待的是一種升華的愛情。起初，他尋求的是世俗之愛，但當他受到彼特拉克的啟發，將目光轉向情感與知識的最高境界時，精神的感召就愈發清晰和強烈，并提醒他重新審視自己的愛情觀。按照瓦薩里的《拉斐爾傳略》的描述：“他天生是個情種，熱愛追逐女性，無論什么時候，都樂意為她們效勞。”這種對異性無差別的世俗之愛讓他囿于肉體的束縛，難以開啟那最高的靈性之門。于是，能讓人升華的愛情成為了拉斐爾追求的目標，他希望通過彼此精神的融合來提升思想的高度，而只有這種愛與美的提升，才能讓他完成從“模糊的知識”向明達之理的過渡。
這樣，拉斐爾對愛情的追求發生了變化，他將靈魂置于更高的精神世界，這樣的變化此前在但丁和彼特拉克身上也發生過，在現實中對貝雅特麗齊和勞拉的無望的愛給這兩位詩人帶來了無盡的痛苦，然而他們將痛苦轉化為詩歌創作的神性的張力，從而留下了不朽的杰作。但是，在拉斐爾身上，對精神之愛的追求卻更具現代性——在以精神融合為出發點的同時，并不排除感性與肉體的介入。新柏拉圖主義是不限制肉體之愛的，特別是在拉斐爾那個時代最有影響的哲學家之一——費奇諾的詮釋下，對于愛情而言，精神與肉體已不再是水火不容的選擇，拉斐爾詩歌中意味深長的色情暗示就很能證明這一點。要知道，費奇諾的思想被美第奇家族奉為圭臬，而拉斐爾故鄉烏爾比諾的宮廷又與美第奇家族關系密切，所以拉斐爾的愛情觀受到新柏拉圖主義，特別是費奇諾思想的影響，是理所當然的。因此拉斐爾必定讀到過類似的論述：
在所有這些欲望中，愛情最為強烈也最為優越：我說它強烈，是因為所有其他的欲望都必不可少地需要著它[……]真正的愛情只是一種飛向神圣之美的努力，這種美居于我們體內，呈現出肉體之美的面貌。由此可見，只要不是停留在對愛人肉體的單純享受上，那么這種美就能夠打開與上帝會合的途徑。
深受拉斐爾敬重的卡斯蒂廖內也認為，對于愛情而言，肉體的吸引是不夠的，這不足以促進愛情境界的提升，所以對肉體以外價值的解放至關重要。在這樣的熏陶和影響下，拉斐爾也像彼特拉克那樣，在心里準備好了“愛的誘餌”（彼特拉克詩曰：愛的誘餌已在胸中/那個奇跡可會立刻讓我燃燒？），等待著屬于自己的“勞拉”從天邊走來。對于此刻的拉斐爾來說，這份與以往不同的愛情，將成為他幸福與靈感的源泉。
意大利當代著名藝術史學者克勞迪奧·斯特里納蒂（Claudio Strinati）指出，拉斐爾的羅馬之行是受到了這一“靈感”的啟迪，因為他此間的畫作都顯現出一種優雅的張力，這可以被理解為畫家對更高層次精神境界的向往與追求。在斯特里納蒂看來：“這表明拉斐爾對‘靈感’這個概念有了新的詮釋。也許這并非偶然，他在羅馬的最早一批作品中，偏愛的主題正是與靈感和預言息息相關。”《伽拉忒亞的凱旋》中的伽拉忒亞就是一個“被賦予靈感”的形象，這個海上女神有著棕色頭發和甜美面容，熟悉拉斐爾畫作的人會由此聯想起他筆下諸多的女性形象。拉斐爾簡直將女性的圣潔與優雅發揮到了極致，這就是他冥冥之中為之神往的完美女性——能將畫家新柏拉圖主義的情感帶入到成熟階段，而且還深深影響了畫家繪畫風格的演變。現實生活中，這個一直為拉斐爾充當模特的棕頭發、大眼睛的女孩，讓拉斐爾看到了攀向自己理想之巔的希望：真正的愛情是不會將精神追求和肉體享受截然分開的，在一首十四行詩中，拉斐爾將這一過程比喻成通向天堂、揭開真理面紗的途徑。
如今，在位于羅馬市中心的巴貝里尼宮國立古代美術館，收藏著一幅拉斐爾的油畫《福爾納麗娜》，幾乎是這里的鎮館之寶，這是他37年短暫生命中最后一年（1520）的作品。這位以畫圣母像而流芳千古的青年大師，卻在生命到達終點之前為我們留下了這樣一幅世俗的、飽受爭議的作品。畫中女子近乎全裸，只在身前搭一條透明的白紗，她一手放在胸前，一手垂于胯間，然而卻完全沒有遮蔽羞處的意圖。其實，對古典雕塑略有常識的人都能輕易看出，這種手臂的姿態正是貞潔維納斯的典型形象，而那層遮在身體上的透明紗巾，雖然將觀眾的視線引向了畫中人物想要遮擋回避的部位，但恰恰映襯出人物的貞操。人物深色的頭發服帖地束在有藍色條紋的金色呢絨綢緞頭巾之下，頭巾在腦后打著結，這一切無不襯托出人物的典雅與精致。拉斐爾最善于刻畫女性人物的溫婉與無邪，但這幅畫上，人物更加規整的臉型、更加扎實清透的雙眼、更加潤澤豐滿的嘴唇，以及略帶粉紅的臉頰，都在有意地告訴我們，這幅畫上的女人與畫家筆下幾十個圣母和圣女的形象大不相同，簡直可以讓我們在畫面之外看到拉斐爾本人得意而出神的樣子。在女子的左臂上，拉斐爾畫上了一只臂環，留下了自己大寫的姓名“RAPHAEL VRBINAS”，這無疑是一條愛情紐帶，也是男人對自己心愛的女人“宣布主權”的一種方式。在畫面的背景中，我們可以隱約看出一片灌木叢，其中的植物是被譽為“愛神木”的香桃木，在古希臘神話中，這是屬于愛神和美神的圣花。此外，背景中還隱藏著一枝象征生育力的榅桲。
這幅畫無論是線條、構圖、顏色，還是人物的表情和細節，都堪稱完美，以至于有人不顧其明顯的塵世意味，將其稱為“維納斯裸體半身像”。一生懷有意大利情結的法國作家司湯達在意大利游歷期間曾見到了這幅畫作，并描述了拉斐爾在刻畫人物胸部、右臂和頭部時的匠心獨具。拉斐爾以精準的筆觸賦予畫面近乎飽和的張力，這種含蓄而又揮之不去的視覺感受使很多觀者產生了色情和縱欲的聯想，卡斯蒂廖內就稱自己對作品中那“享愛欲的渴望而感到不適”。對個人情欲的直接流露，恐怕能讓我們更加接近拉斐爾真實的內心世界，圣潔之美和俗世之愛在他這里真的能夠完美結合在一起。正如西方藝術史家指出的那樣，這幅肖像充滿了懸念與欲望，不同于拉斐爾的絕大多數作品，它著力刻畫人世的真實之美和人性中最難以琢磨的成分，借助柔美而精確的造型，以及溫暖的肌膚色調，體現人性的優越和人間之愛的尊嚴。
三
“福爾納麗娜”并非肖像主人公的真實姓名，她其實是羅馬臺伯河彼岸——特拉斯泰維爾一帶一位面包師的女兒。在意大利語中，“福爾納麗娜”的意思是“小女面包師”，也可以理解為“面包師的女兒”。她天生麗質，以至于拉斐爾一見到她就驚為天人，遂生愛慕，并視之為繆斯女神。據藝術史家考證，她的真名是瑪格麗塔·盧蒂（Margherita Luti），祖籍錫耶納。其實，借助肖像發間頭飾上的那顆珍珠，拉斐爾已向我們透露了“福爾納麗娜”的實名，因為瑪格麗塔這個名字在希臘語中就是“珍珠”的意思。通過這一線索，我們可以斷定，拉斐爾創作的肖像《披紗巾的少女》也是為瑪格麗塔所作，因為在人物同樣的位置，也有那顆暗示姓名的珍珠。
除了這兩幅人物肖像以外，瑪格麗塔的形象幾乎成了拉斐爾后期作品中的“主角”，無論是圣母還是女神，甚至就連我們最熟悉的《雅典學院》的先賢群像中，也能發現瑪格麗塔的面容：畫面左側，身著白袍，神情落寞孤寂，側身45度看向觀眾——拉斐爾將心愛之人的形象賦予了古埃及數學家、天文學家和哲學家希帕提婭，這是世界史上第一位女數學家，她憑借出眾的才華與貢獻躋身于古代世界最優秀的學者之列。值得注意的是，畫面右側拉斐爾本人的形象與瑪格麗塔遙相呼應，在同一水平面上，而且以幾乎鏡面對稱的姿勢和表情看向觀眾。
即使大多數人在讀了瓦薩里的《拉斐爾傳略》之后，都認為拉斐爾是一位花花公子，甚至相信他是因為縱欲過度而英年早逝的，但同樣是在瓦薩里筆下，拉斐爾又是一位“德藝雙馨的藝術家”，“一生端正做人”，具有“充滿慈愛、備受推崇的品格”，而且瓦薩里還號召世人學習拉斐爾，“在生活中保持高潔的品性”。從拉斐爾在梵蒂岡獲得的信任和職位來看，他應該是16世紀早期意大利最有錢且最有前途的藝術家之一，據說利奧十世還曾許給他紅衣主教的職位，或許連教皇都會認為，這么偉大的藝術家是有權花天酒地、紙醉金迷的。但我們從拉斐爾的詩與畫中卻明顯感受到，他對于愛情、靈魂和精神的追求似乎與他給我們留下的印象有很大反差。
也許讀者會記得瓦薩里講的這件事：紅衣主教向拉斐爾提親，想把自己的侄女瑪莉亞嫁給他。這位紅衣主教是除教皇以外拉斐爾最大的伯樂、金主和上司，生性謙恭的拉斐爾不能直接拒絕，而是消極拖延，直至婚事不了了之。而在此過程中，拉斐爾對瑪格麗塔的愛情卻從未消減，甚至我們可以猜測，拉斐爾拖延與瑪莉亞的婚事，也從未與任何女子談婚論嫁，很大程度上也是因為對瑪格麗塔感情至深，因為這個女人能滿足他從精神到肉體的一切對于愛情的理想。而他之所以未娶這個伴他一生的女人為妻，也正是由于他在詩中描述的那些隱晦的秘密：“這是愛神所賜，以報我沉沉的憂愁”，最終他的愛情注定陷入兩難的境地：“但我還是被我的激情所左右/它是這樣令我煩憂，因為男人往往/越是有話要說，就越是緘默其口。”
據說拉斐爾從病倒到去世只有15天的時間，生命的最后時刻，他立下遺囑，在他死后，要將此女“像一個體面的基督徒那樣”送出家門，并給她一大筆錢度過余生。拉斐爾生前不會想到，在他死后300年，他和瑪格麗塔的愛情故事再度發酵，被19世紀的浪漫主義者和新古典主義者們鋪陳敷衍，成為此后200多年來人們津津樂道的一段愛情佳話，與但丁和貝雅特麗齊、彼特拉克和勞拉一樣被人傳誦。時值當代，更是有學者提出，瑪格麗塔是一位文藝復興時期的優雅女性，具有宮廷生活應具備的一切懿德。
1858年，意大利浪漫主義詩人阿萊阿爾迪（Aleardo Aleardi）在一首詩歌的注釋中寫道：
福爾納麗娜的家和她家的園圃面向臺伯河，朝著陡峭大堤岸的方向，此處的臺伯河水拍擊著蘇布里丘大橋那殘破的橋墩，不遠處是圣塞西莉亞教堂，就坐落在賈尼科洛山坡的末端。就在此地，拉斐爾第一次見到這位臺伯河彼岸美麗的姑娘，他羞紅了面頰，將此刻的記憶化作一首十四行詩，拋給了這位善良的姑娘。當時的藝術家都對此了如指掌。
阿萊阿爾迪的詩句描述了兩個年輕人初次相會時的場景，尤其是當拉斐爾第一眼看到面包師女兒（福爾納麗娜）時神魂顛倒的情景。詩人想象著福爾納麗娜美麗的容貌和優雅的身姿：她滿頭秀發，嘴唇豐滿，舉手投足間流露出溫婉而嫻靜的性格。詩人筆下的拉斐爾“面容端正，五官細膩，喜歡披著棕色長發，棕色的眼眸中充滿溫柔的善意。他頸項頎長，皮膚略呈橄欖色。他個子高挑，舉止優雅，待人接物有與生俱來的謙恭禮貌。”在佛羅倫薩的烏菲濟美術館，我們可以看到拉斐爾在1504年和1506年間繪制的一幅自畫像，基本印證了阿萊阿爾迪的描述。
法國新古典主義的旗手安格爾為了表示對拉斐爾的膜拜，于1814年描繪了這段愛情：室內，福爾納麗娜坐在拉斐爾膝頭，她的裝束與拉斐爾的原作一模一樣，而畫架上正放著那幅原作的素描稿——安格爾選取的敘事瞬間仿佛是拉斐爾在創作的間隙，與模特福爾納麗娜小憩和調情的當口。安格爾對拉斐爾的崇敬和模仿在這幅作品中顯露無疑。在背景中，拉斐爾的另一幅代表作，圓形的《椅中圣母》隱約可見，或許這是安格爾給我們的另一個暗示——這幅圣母像的模特原型也是福爾納麗娜。
19世紀60年代，帕斯夸萊·羅馬內利（Pasquale Romanelli）的一件雕塑作品刻畫了拉斐爾和福爾納麗娜的形象：這是他們的第一次會面，拉斐爾試圖說服漂亮的女孩擺好模特的姿勢。他將一只手輕輕搭在女孩肩膀上，將她包圍起來，溫柔地看著她。女孩用手抵住畫家的腿，試圖保持一定距離。雕塑中的女孩造型很明顯取自《福爾納麗娜》一畫，但雕塑家在服飾、表情等細節上，特別是動作瞬間的把握上，無疑都具有明顯的浪漫主義特征。
梳理藝術史，我們會發現，以拉斐爾和福爾納麗娜之戀為母題的藝術作品非常豐富，僅意大利藝術家就有朱塞佩·西諾（Giuseppe Sogni）、切薩雷·穆西尼（Cesare Mussini）、弗朗切斯科·瓦拉佩塔（Francesco Valaperta）、弗朗切斯科·甘多爾菲（Francesco Gandolfi）、費利切·夏沃尼（Felice Schiavo ni）……，而法國、德國、英國的藝術家也不在少數。進入20世紀，畢加索仍然在以自己的風格延續這一傳統。近年來，美國攝影家喬爾·彼得·威特金（Joel-Peter Witkin）也在做著新的嘗試。此外，自19世紀開始，由這一母題出發創作的詩歌與小說也不斷涌現。所有這些作品，恐怕連拉斐爾自己看見，也會難以置信，他的“秘密”竟然與他的作品一樣流傳后世。
拉斐爾對后世的巨大影響我們無需多言，然而與達·芬奇和米開朗基羅相比，我們對他的了解還非常單薄，除了幾個概念性的詞語以外，就很少有其他內容，以至于他成了我們視野中的“完美陌生人”。在他離開這個世界整整500年的時候，為他在我們心目中的形象注入血肉和靈魂，是我們能做到的紀念他的最好方式。（文錚）
來源： 中華讀書報
早讀：新的一天，從這份新聞早餐開始
【要聞】北京：到2035年使北京成為全球主要留學中心
近日，北京市委、市政府印發了題為《首都教育現代化2035》的文件，并發出通知，要求各區各部門結合實際認真貫徹落實。據了解，該文件分為三個部分：一、總體戰略;二、戰略任務;三、戰略實施。
文件提出，推進首都教育現代化的總體目標是：到2020年全面實現“十三五”發展目標，總體實現教育現代化。到2035年，要使北京成為全球主要留學中心和世界杰出青年向往的留學目的地，為初步建成國際一流的和諧宜居之都提供重要支撐。
【世界觀】沙特油田遇襲，全球能源格局如何轉變?
當地時間9月14日凌晨，沙特阿美石油公司的兩處主要石油設施遭無人機襲擊。也門胡塞武裝14日宣布對此次襲擊負責，但美國方面表示伊朗才是此次襲擊的幕后黑手，沙特領導的多國聯軍也表示襲擊沙特石油設施的武器來自伊朗。對此，伊朗表示否認，稱此次襲擊是“也門人民”對也門戰爭的回應舉措。點擊閱讀《沙特石油設施遭無人機襲擊，為何美伊局勢再陷緊張?》
沙特油田遇襲，導致全球石油儲備驟然下降，國際油價一度跳漲19%，創下30年來最大單日漲幅。據悉，本次被襲的石油公司是2018年原油產量第一的公司，襲擊導致逾500萬桶/日產能暫停。點擊閱讀《沙特遇襲羅生門：特朗普左右為難，伊朗全面備戰》
那么，此次襲擊將對全球能源格局的改變帶來怎樣的影響?新京報記者統計有關數據，為讀者釋疑。
【少數派】大學美術課畫裸體“有傷風化”?批評者的審美趣味太低
近日，川美院長在課堂上示范人體寫生一事引發熱議，有人質疑“美術教育是否一定要畫裸體。”9月17日，有媒體報道，四川美術學院院長龐茂琨回應稱人體寫生很正常，對部分網友的心態感到不可思議。
眾所周知，通過人體寫生可以鍛煉我們對人體結構的準確把握和造型能力，還能表達由人體之美而生發出的對自然、對生命等的追求和熱愛。這也是人體寫生早已成為專業美術生必修課的重要原因。
實事求是地講，對于畫人體，美術生眼里基本只有結構和線條，就像醫生在面對人體時眼里只有器官一樣，既是嚴謹嚴肅的，也感覺習以為常，絕非一些人想當然的那樣——認為畫人體就是在畫色情，裸體藝術就等同于色情藝術。這樣粗暴惡俗的理解顯然是外行，也是對藝術本身的誤解和褻瀆。
【政聚焦】廣電總局：國慶公益廣告時長不得少于商業廣告時長的3%
廣電總局微信公號17日發布通知，根據有關文件精神，各省級廣電主管部門和中央廣播電視總臺、電影頻道、中國教育電視臺等單位認真組織開展廣播電視公益廣告的創作和推薦工作。經國家廣播電視總局評審，確定99篇主題突出、制作精良的公益廣告作品，推薦給各廣播電視播出機構免費下載展播。
通知稱，各廣播電視播出機構要確保每套節目每天播出公益廣告時長不得少于其商業廣告時長的3%，其中廣播頻率在11:00至13:00之間、電視頻道在19:00至21:00之間，播出數量不得少于4條(次)。
【觀點】任正非為什么會同意出售5G技術給西方?
近日，任正非在接受《經濟學人》采訪時稱，可以把華為的5G技術賣給國外企業，而且可以一次性賣斷。任正非的這一決定，與大多數企業視核心技術為命脈的認知產生了巨大差異。但從任正非在華為的不二地位和他一貫務實的作風來看，這不像是戲言。
事實上，這可以看做任正非針對所謂“華為威脅論”所釋放的一次善意。目前的5G市場現狀是華為一枝獨秀，但其也深受單邊主義對全球貿易環境的沖擊影響。在這種情況下，如果有足夠強大的競爭對手一起把5G市場做大，共同分享一個更大的蛋糕，是符合華為根本利益的。要知道，5G不僅僅是一個通訊網絡，它還意味著一個繁茂的高速網絡生態，積極參與的建設者越多，收獲越多。
【沸點】在北京地鐵內強迫他人讓座中年男子被行政拘留
9月9日晚高峰期間，北京地鐵6號線上，一名中年男子強迫其他乘客給其讓座，并不停辱罵讓座男子。9月17日，新京報記者從北京公交警方處獲悉，該男子已被行政拘留。
【體育】零封日本!國乒女團第一時間直通東京奧運會
17日晚間，2019年乒乓球亞錦賽在印度尼西亞日惹結束女團爭奪，中國女乒3比0橫掃日本隊，第一時間拿到東京奧運會女團入場券。
與日本隊一樣，此次亞錦賽上，國乒隊也未派出全部主力，隊長丁寧未出現在決賽名單中，國乒隊派出了劉詩雯、陳夢和孫穎莎的新老組合。
三場比賽中，劉詩雯3比0橫掃平野美宇，陳夢以3比0戰勝石川佳純，小將孫穎莎3比1戰勝削球手佐藤瞳，幫助國乒總分3比0完勝日本隊。
【娛樂】《說好不哭》女主三吉彩花：游走于模特與演員之間
周杰倫的新歌《說好不哭》正式推出后，與其一同刷屏社交媒體的還有同步發表的單曲MV。MV中扮演奶茶店服務生的日本演員三吉彩花，剛一出場，就憑借著驚艷的外貌讓人眼前一亮。三吉彩花出生于1996年，2007年正式出道，憑借在電視劇《非常老爸》中飾演了一個很普通的小配角展露表演天賦，彼時，她還只是個小學四年級的學生。但她的演藝之路并不順暢。
天生一副模特臉，加之一直在猛增的身高，從2008年到2010年，三吉彩花都是新潮社旗下雜志《nico☆petit》的專屬模特。2010年至今，三吉彩花登上封面的次數高達14次，這也令她成為能和菜菜緒比肩的日本一線模特。正是在這一時期，三吉彩花的身高長到了1.71米，這樣的身高在日本模特界和演藝圈都非常少見。
【文化】從文化符號到投資工具：球鞋亞文化的歸順之路?
球鞋從產生之日起，被賦予了文化意涵，幾乎貫穿了階級、種族、民主、兩性和時代差別等多個重要文化議題。現在我們所熟悉的曾經作為亞文化符號的球鞋文化，起源于美國黑人社區，而后作為反抗主流社會的亞文化逐漸被資本與主流社會收編，球鞋文化的解釋權也被資本所把持。
作為流水線上批量生產出的工業制成品，球鞋的稀缺性主要來自于粉絲崇拜心理與商業炒作共同制造的心理稀缺。即便其中有所謂的文化意涵，其溢價在官價中就已經得到體現了，由心理稀缺所帶來的溢價有多少是泡沫，又能夠維持多久呢?
新京報見習記者 李凱祥 攝
【城市表情】向前
時間：9月17日 地點：798藝術區
場景：一位女士騎著自行車從圍板前經過。
編輯：馬小龍 校對：劉軍
僅僅3天，娛樂圈的瓜就這么生猛？出軌、凍結存款，應有盡有
文 | 王珍一
編輯 | 孫大圣
娛樂圈從來不缺瓜，從來不缺少大眾茶余飯后的談資。
這不，從4月9日到11日，這3天娛樂圈就出了10個瓜，這10個瓜將喜怒哀樂占全了。
有人喜得愛子，有人被罰款，有人男友出軌閨蜜，有人確診新冠，個個都是大瓜。
大家就來看一看，有沒有哪一個瓜錯過了？
希望看到此文的你，平安、健康，一生順遂。
01.王彥霖、艾佳妮得子
王彥霖1989年出生于遼寧省鞍山市，他出演的《遇見王瀝川》《旋風十一人》《無心法師》《火鍋英雄》《楚喬傳》等影視劇深受觀眾的喜愛。
作為一位深受觀眾喜愛的演員，王彥霖的感情生活備受外界關注。
不過，他的感情生活非常簡單。
2021年3月，王彥霖被媒體拍到和一位女孩外出聚餐，兩人喝同一罐飲料，舉止親密。
被媒體拍到后，王彥霖也沒藏著掖著，直接公布了戀情。他女友的身份也被揭開，他女友名叫艾佳妮，是一位演員，也是王彥霖在上海戲劇學院的同學。
在公開戀情2個月后的5月20日，兩人宣布了領證結婚的消息。
那天，艾佳妮幸福發文：終于嫁給了大三跟我求婚的那個人。
如今，王彥霖、艾佳妮迎來了愛情的結晶。
2022年4月10日，王彥霖在個人社交賬號上激動地發文：謝謝你讓我從此以后多了一個保護的人，歡迎你寶貝，辛苦了老婆。
恭喜王彥霖一家。
02.鐘嘉欣官宣懷三胎
鐘嘉欣是香港知名女星，她曾是TVB的“五大花旦”之一。
鐘嘉欣出演的《法證先鋒》《溏心風暴金石良緣》《搜神傳》《珠光寶氣》《星空下的仁醫》等劇深受觀眾的喜愛。
作為知名女星，鐘嘉欣的感情生活自然備受關注。
讓外界沒有想到的是鐘嘉欣竟然選擇了閃婚。
2015年年底，鐘嘉欣認識了比自己大13歲的Jeremy。Jeremy是TVB現任執行董事梁乃鵬的侄子，在加拿大擔任醫生。
相識4天后，鐘嘉欣就認定了對方，隨后兩人閃婚。婚后，鐘嘉欣跟隨丈夫移居加拿大。
2016年8月和2018年9月，鐘嘉欣分別生下一個女兒、兒子。
鐘嘉欣生第二胎很不易。那時她大出血，直接暈倒在廁所，將她的丈夫嚇得不輕。
如今，鐘嘉欣肚里又有了寶寶。
2022年4月10日，鐘嘉欣在38歲生日這天官宣了喜懷三胎的消息，她寫道：我們很高興地宣布，我們期待今年會有一個小虎。非常感謝大家的生日祝福。我的心和手現在都滿了。
恭喜鐘嘉欣。四口之家即將升級為五口之家，太幸福。
03.貝克漢姆大兒子大婚
布魯克林是足球巨星貝克漢姆的大兒子。
2022年4月10日，23歲的布魯克林與女友妮可拉·佩爾茨在佛羅里達棕櫚灘舉辦了婚禮，步入了婚姻的殿堂。
妮可拉·佩爾茨的身世不簡單，她的父親納爾遜·佩爾茨是美國知名富豪，坐擁17億美元資產。
妮可拉·佩爾茨本人則是一名演員，出演了《變形金剛4：絕跡重生》、《貝茨旅館》等影片。
據了解，此次貝克漢姆大兒子婚禮的費用由女方家承擔。
為了保護各自家庭的財富，布魯克林與妮可拉·佩爾茨在領證結婚之前已經簽署了婚前協議。
04.蔡徐坤及工作室被凍結6400萬存款
蔡徐坤1998年出生于浙江省溫州市，他是新生代人氣藝人，2018年憑借參加綜藝節目《偶像練習生》成名。
最近，蔡徐坤遭遇煩心事，上了熱搜。
愛豆世紀文化公司向法院申請財產保全，請求凍結被申請人蔡徐坤、新沂蔡徐坤影視文化工作室名下銀行存款6400萬余元，期限為1年。
這個愛豆世紀文化公司是什么來頭呢？它是蔡徐坤剛出道時所在組合NINE PERCENT的經紀公司。
2018年10月，NINE PERCENT解散后，蔡徐坤的商務由自己組建的工作室全權代理。
讓蔡徐坤沒有想到的是，都離開老東家4年了，竟然被老東家“討錢”。
對于此，蔡徐坤方面在4月11日做出了回應。
蔡徐坤方面稱這次凍結上千萬存款一事，為兩方之間關于蔡徐坤《迷》和《YOUNG》兩張專輯的著作權權益糾紛。
據蔡徐坤工作室透露，專輯《迷》是在與愛豆世紀文化公司合約結束之后發行，因此這張專輯的著作權權益與愛豆世紀文化公司無關。
至于《YOUNG》的著作權權益事宜，因為之前相關方之間有約定，愛豆世紀文化公司無權對之主張。
05.大S辟謠具俊曄將被遣返回韓國
自從大S與汪小菲離婚，再與具俊曄閃電結婚，大S一家和汪小菲一家就成了熱搜上的常客。
3月底，汪小菲頻頻上熱搜，一是因為他在網上怒斥小S，二是因為他發聲要奪回一雙兒女。
這不，汪小菲剛下熱搜，大S的新任丈夫具俊曄又上了熱搜。
具俊曄上熱搜的原因與“無犯罪證據”有關。
據臺媒報道，具俊曄因為無法提供“無犯罪證據”，將會在5月遣返回韓國。
眼看輿論發酵得越來越厲害，具俊曄的名譽受到嚴重影響，4月10日，大S霸氣護夫，在線發文辟謠。
大S方面稱當初具俊曄來臺灣時忘記要帶無犯罪證明，目前具俊曄韓國的家人正在幫他代辦無犯罪證明。
對于具俊曄5月離開臺灣的說法，大S方面也給出了解釋。大S方面稱具俊曄早前就談好了一個紐約的工作，5月離開臺灣只是為了去紐約演出，而不是什么所謂的遣返回韓國。
在發文的最后，大S希望一些臺媒不要胡亂報道，希望大家不要以訛傳訛。
06.TVB高層王祖藍疑因內斗辭職
王祖藍1980年出生于香港，他憑借在內地參加《百變大咖秀》《奔跑吧兄弟》等綜藝節目爆紅。
當王祖藍在內地的事業發展得紅紅火火時，曾志偉找到了他。
彼時，曾志偉已經成為TVB的總經理，他游說王祖藍回香港發展，一起將沒落的TVB打造出一番新天地。
經過慎重考慮，王祖藍接受了曾志偉的邀請，他回到香港，擔任了TVB的首席創意官。
那時，王祖藍很有干勁，在TVB推出了《開心大綜藝》《好聲好戲》等綜藝節目。
然而僅僅一年時間，王祖藍就曝出和TVB高層不和。
這種不和在今年2月的《萬千星輝頒獎典禮》上達到頂峰。彼時王祖藍邀請常年在加拿大生活的鐘嘉欣參加頒獎典禮，在王祖藍看來憑借《星空下的仁醫》，鐘嘉欣一定能拿下視后。
然而TVB的高層曾勵珍、樂易玲與王祖藍持不同意見，最終視后由曾勵珍制作的《七公主》中的女主角林夏薇奪得。
據港媒報道，在這之后，王祖藍向TVB遞交了辭職信。
2022年4月9日，港媒報道王祖藍已經從TVB辭職。在這之前，王祖藍曾透露，因為回TVB發展，放下內地的事業，他損失了上億元收入。
因此，王祖藍從TVB辭職的消息傳出后，很多網友替王祖藍感到不值。
不過，隨著輿論的發酵，近日TVB發聲明稱王祖藍沒有離職，說他在內地為TVB執行多個節目的制作。
對于TVB發布的辟謠聲明，很多網友認為TVB在挽尊，很多人認為這只是TVB對王祖藍“停薪留職”的變相說法。
07.張庭、林瑞陽夫婦TST庭秘密被認定為傳銷
在轉型商界之前，張庭和林瑞陽都是演員。
張庭出演過《絕色雙嬌》《穿越時空的愛戀》《夜光神杯》等電視劇。林瑞陽出演過《一簾幽夢》《望夫崖》《啞妻》等電視劇。
進入商界之后，夫妻攜手，打造了“微商帝國”，賺得盆滿缽滿。2020年，他們大手一揮，就花17億在黃浦江邊買了一棟大樓。
然而，這對夫妻并沒有合法經營。
2021年12月，張庭、林瑞陽創建的品牌TST庭秘密被曝涉嫌傳銷，被相關部門立案調查。
消息傳出后，張庭、林瑞陽發布了“堅持合法經營，依法納稅”的聲明。
如今4個月過去，張庭、林瑞陽被打臉了。
2022年4月9日，有媒體報道稱TST庭秘密已經被認定為傳銷，罰款再加上沒收的總金額達2100萬元。
根據媒體的披露，TST庭秘密背后的相關公司，從2018年1月到2021年7月的3年半時間里，在涉及傳銷的主營業務上的營收共91.71億元，獲利1927.99萬元。
不過，張庭、林瑞陽非常雞賊，他們并沒有持股TST庭秘密背后的運營主體公司。
如今，張庭、林瑞陽又悄悄地開了至少3家公司，似乎想要另起爐灶。
只是有了污點的他們，再想回到以前的輝煌，應該沒有可能性了。
08.威爾·史密斯暴打克里斯·洛克事件持續發酵
威爾·史密斯“沖冠一怒為紅顏”，后果很嚴重。
3月27日，在奧斯卡頒獎典禮上，主持人克里斯·洛克調侃威爾·史密斯因病而剃發的妻子。
威爾·史密斯一怒之下，走上舞臺，狠狠地給了克里斯·洛克一巴掌。
威爾·史密斯的這一巴掌，將自己打上了輿論的風口浪尖。有人覺得他霸氣護妻，是真爺們。也有人覺得他濫用暴力，非常恐怖。
最終隨著輿論的發酵，威爾·史密斯進行了兩次道歉，并向奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院遞交了辭呈。
作為當事人之一的克里斯·洛克在接受媒體采訪時則表示對被威爾·史密斯暴打之事毫不在意。
雖然克里斯·洛克“放過”了威爾·史密斯，但奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院并不想放過威爾·史密斯。
4月9日，學院公布了對威爾·史密斯的處理結果。即從2022年4月8日起，威爾·史密斯10年內禁止出席奧斯卡的任何活動。
學院為什么對威爾·史密斯做出這樣的處理結果？學院給出的理由是為了保護表演者和嘉賓的安全，也是為了恢復外界對學院的信任所做出的重要決定。
對于這樣的處理結果，威爾·史密斯表示：我接受并尊重學院的決定。
那么，威爾·史密斯這樣做到底值不值得呢？這個只有他自己知道了。
09.鋼琴女神李元玲痛斥男友出軌閨蜜
李元玲有馬來西亞“鋼琴女神”之稱，她是李云D的師妹，曾在香港拍過幾部電影。
4月11日，李元玲上了熱搜，但并不是因為什么好事。
這一天，李元玲發文痛斥男友出軌閨蜜。
李元玲透露男友經濟條件一般，兩人一起外出吃飯，大多數情況下都是她買單。她一直配合著他的生活水平，并且與其他男生沒有任何灰色地帶的聯系。
讓李元玲沒有想到的是她將男友介紹給自己身邊的朋友認識后，他就瘋狂約會她的女性朋友以及她兄弟的對象。
最終，李元玲遭到了男友和閨蜜的雙重背叛。
這使李元玲非常痛苦，以至于有一段時間她不敢再相信男人。
如今李元玲發布長文揭開男友真面目，也希望自己能放下過去，重新開始。
不得不說，李元玲的遭遇讓人心疼。也希望青年男女們，擦亮眼睛，看清對方是人是鬼。
10. 齋藤飛鳥確診新冠
齋藤飛鳥是日本知名藝人，是日本女子組合乃木坂46的成員。她出專輯、拍影視劇、做雜志模特，深受年輕觀眾的喜愛。
又因為她長相甜美，1998年出生的她有“神選美少女”之稱。
不幸的是4月9日，24歲的齋藤飛鳥確診了新冠。
據日媒報道，4月6日至8日，乃木坂46組合成員做了核酸檢測，組合成員齋藤飛鳥和山下美月確認為陽性，其他人皆為陰性。
如今，藤飛鳥的病情已經得到控制，正在家里休養并等待衛生中心的指示。
希望齋藤飛鳥和山下美月早日康復。